वीडियो रिकॉर्डिंग के लिए आदर्श एपर्चर, शटर स्पीड और आईएसओ

मैं आमतौर पर वीडियो रिकॉर्डिंग सेटिंग्स को Auto पर रखता हूं।
यह मेरे लिए अच्छा काफी है।
लेकिन!
अगर आवश्यक हो तो - यहां हैं वीडियो रिकॉर्डिंग के लिए सर्वोत्तम सेटिंग्स।

TL;DR (बर्तन के छोटे अंत)

ASP-C आकार के सेंसर के लिए बुनियादी मामलों में हमारे पास 2 विकल्प हैं (कृत्रिम प्रकाश के लिए विकल्प 1-यूके और ऑस्ट्रेलिया के लिए; विकल्प 2-यूएसए के लिए। नीचे विवरण देखें):

1. 24 fps

• शटर गति: 1/50s
• एपर्चर: F/2.8 (या हमारे पास हो सकता है, केवल F/4.0 उपलब्ध हो सकता है, लेकिन कम रोशनी में लगभग F/1.8 या तो कम लेंस द्वारा समर्थित हो सकता है)
• ISO: स्वचालित

2. 30 fps

• शटर गति: 1/60s
• एपर्चर: F/2.8 (ऊपर के नोट के समान)
• ISO: स्वचालित

स्लो मोशन के लिए - 2 गुना धीमा करना आवश्यक होगा ताकि शटर गति दोगुना हो।
24 या 30 fps के अंतिम वीडियो के लिए, आपको शूट करना होगा

• 50 या 60 FPS
• शटर गति: 1/100s या 1/120s। (1/100s थोड़ा ‘सपना’ लगेगा)
• एपर्चर: F/2.0 (खोलना आवश्यक ISO कम करने के लिए ताकि छवि बहुत धूसर न हो)
• ISO: स्वचालित

प्रकाश त्रिभुज

अब हम यह विवरण क्यों है इसका वर्णन करें।

प्रकाश त्रिभुज शटर गति, एपर्चर और ISO संख्या के संयोजन के रूप में है।
यदि हम एक को बदलते हैं, तो दूसरे को बदलना आवश्यक है, यदि प्रकाश की स्थिति समान है।
यह अर्थ है यदि हम शटर गति कम करना चाहते हैं तो हम एपर्चर खोलना या ISO बढ़ाना आवश्यक है ताकि फोटो या वीडियो अच्छा लगे - बहुत अंधेरा न हो और बहुत चमकदार न हो।

शटर गति

शटर गति को सेट करने का मुख्य उद्देश्य प्रकाश अवधि के अलावा - प्राकृतिक गति धूसरता प्राप्त करना है।
वीडियो रिकॉर्डिंग के लिए शटर गति के सर्वोत्तम अनुकूलन आपकी फ्रेम दर पर निर्भर करता है, 180-डिग्री शटर नियम के अनुसार।
यह नियम बताता है कि आपकी शटर गति अपनी फ्रेम दर के लगभग दोगुना होना चाहिए। यहां एक त्वरित मार्गदर्शन है:

• 24 fps के लिए: 1/48 या 1/50 सेकंड की शटर गति का उपयोग करें
• 30 fps के लिए: 1/60 सेकंड की शटर गति का उपयोग करें
• 60 fps के लिए: 1/120 सेकंड की शटर गति का उपयोग करें

फ्रेम दर और शटर गति के बीच यह संबंध प्राकृतिक दिखने वाली गति धूसरता बनाता है, जो आपके फुटेज को सिनेमात्मक अनुभव देता है।
याद रखें यह सूत्र:

शटर गति = फ्रेम दर x 2

उदाहरण के लिए, यदि आप 23.976 fps पर शूट कर रहे हैं, तो आपकी शटर गति 1/48 सेकंड होनी चाहिए
(या 1/50 यदि आपके कैमरे में वह ठीक सेटिंग नहीं है।)

स्लो मोशन फुटेज शूट करते समय, इसी सिद्धांत का उपयोग करें। उदाहरण के लिए, 120 fps पर 1/240 या 1/250 सेकंड की शटर गति का उपयोग करें।

ध्यान रखें कि यह नियम एक अच्छा शुरुआती बिंदु प्रदान करता है, लेकिन आप शटर गति को शैली के प्रभाव के लिए या विशिष्ट शूटिंग की स्थितियों के लिए समायोजित कर सकते हैं, जैसे बरसात या बर्फ को उच्च शटर गति पर फिल्म करना।

शैली के समायोजन

हालांकि 180-डिग्री नियम एक अच्छा शुरुआती बिंदु प्रदान करता है, आप शटर गति को शैली के प्रभाव के लिए समायोजित कर सकते हैं:

1. तेज शटर गति (उदाहरण के लिए, 1/1000s) गति को जमा करेगा, जिससे तीक्ष्ण और स्पष्ट छवि प्राप्त होगी। यह तकनीक अक्सर क्रिकेट या खेल के फुटेज में उपयोग की जाती है।

2. धीमी शटर गति अधिक गति धूसरता बनाएगी, जो चलते हुए विषयों के लिए सपना प्रभाव जोड़ सकती है।

3. एक अधिक अस्पष्ट या टुकड़ा-टुकड़ा दिखने वाले दृश्य के लिए, अपनी फ्रेम दर के संबंध में एक उच्च शटर गति का उपयोग करें।

हालांकि शटर गति के समायोजन के द्वारा जो प्रकाश सेंसर तक पहुंचता है,
इसलिए आपको अन्य कैमरा सेटिंग्स जैसे एपर्चर या ISO के साथ संतुलन करना आवश्यक है।
लेकिन वास्तव में, यहां बहुत कम जगह जाने की जरूरत है।
नीचे देखें, सब कुछ पूर्वनिर्धारित है, आपको यहां या वहां एक कदम बस बदलना होगा।

कृत्रिम प्रकाश की आवृत्ति

जब आप कृत्रिम प्रकाश के साथ शूटिंग करते समय शटर गति का चयन करते हैं - स्थानीय बिजली नेटवर्क की आवृत्ति की जांच करें।
आपकी शटर गति इसके साथ मेल खाना चाहिए ताकि चमक दूर कर सके।

उदाहरण के लिए:

• यूएसए में - आवृत्ति 60Hz है - शटर गति के रूप में 1/60s या 1/120s का चयन करें
• यूके में - मानक आवृत्ति 50Hz है - 1/50s या 1/100s का उपयोग करें
• ऑस्ट्रेलिया में - यह 50Hz है => 1/50s या 1/100s का उपयोग करें और 25 FPS

एपर्चर

एपर्चर सेटिंग फ्रेम के कितना हिस्सा फोकस में है इसका नियंत्रण करता है।
एक कम एपर्चर जैसे F/2.0 आपके विषय को बल देने में मदद करेगा और एक व्यावहारिक दिखने वाले पीछे के धूसर बैकग्राउंड बनाएगा।

पीछे के धूसरता के तरीका और शैली को ‘बोके’ कहा जाता है।
बोके शैली आमतौर पर फिक्स्ड लेंस में बेहतर होता है।
हालांकि, वीडियो में बोके की गुणवत्ता फोटो की तुलना में कम ध्यान दिया जाता है, इसलिए हम यहां कम ध्यान दे सकते हैं।

• एक छोटे गहराई के फील्ड और सपना दिखने वाले दृश्य के लिए, F/2 जैसे एक व्यापक एपर्चर का उपयोग करें।
• फ्रेम के पूरे हिस्से में अधिकतम तीक्ष्णता के लिए, F/11 जैसे एक संकीर्ण एपर्चर का उपयोग करें।
• खेल वीडियोग्राफी के लिए, f/4 अक्सर गहराई के फील्ड और प्रकाश ग्रहण के बीच एक अच्छा संतुलन के लिए पसंद किया जाता है।

वीडियो रिकॉर्डिंग के लिए सर्वोत्तम एपर्चर आमतौर पर माना जाता है

• APS-C के लिए F/2.8 सेंसर, और
• 35mm (फुल-फ्रेम) के लिए F/4 सेंसर।

यह एपर्चर सेटिंग अक्सर चित्रीयकारों द्वारा विभिन्न कारणों से व्यापक रूप से उपयोग की जाती है:

1. प्रकाश दक्षता: F/2.8 आदर्श प्रकाश ग्रहण बनाए रखते हुए छवि गुणवत्ता के बरकरार रहता है, विशेष रूप से कठिन प्रकाश स्थितियों में।

2. तीक्ष्णता: यह अक्सर कई लेंस के लिए “मीठा बिंदु” के रूप में माना जाता है, जो उत्कृष्ट तीक्ष्णता प्रदान करता है और प्रकाश अपवर्तन के अपव्यंजन को न्यूनतम करता है।

3. गहराई के फील्ड: यह एपर्चर विषय के अलगाव और समग्र दृश्य की स्पष्टता के बीच एक अच्छा संतुलन प्रदान करता है।

हालांकि, “सर्वोत्तम” एपर्चर आपकी विशिष्ट आवश्यकताओं पर निर्भर कर सकता है:

• एक छोटे गहराई के फील्ड और सपना दिखने वाले दृश्य के लिए, F/2 जैसे एक व्यापक एपर्चर का उपयोग करें।
• फ्रेम के पूरे हिस्से में अधिकतम तीक्ष्णता के लिए, F/11 जैसे एक संकीर्ण एपर्चर का उपयोग करें।
• खेल वीडियोग्राफी के लिए, f/4 अक्सर गहराई के फील्ड और प्रकाश ग्रहण के बीच एक अच्छा संतुलन के लिए पसंद किया जाता है।

लेकिन यह याद रखना आवश्यक है कि एपर्चर प्रकाश त्रिभुज का हिस्सा है, शटर गति और ISO के साथ।
आपको इन सेटिंग्स के संयोजन को समायोजित करना आवश्यक हो सकता है ताकि आपके वीडियो के लिए आवश्यक प्रकाश और दिखने के लिए प्राप्त करें।

ISO

सिद्धांत में, ISO चुनते समय हमें लक्ष्य करना चाहिए

• ISO 100-200: चमकदार, सूर्य के बाहरी अवस्थाओं के लिए आदर्श
• ISO 400: बादल वाले दिनों या अच्छे प्रकाश के साथ आंतरिक शूटिंग के लिए सर्वोत्तम
• ISO 800: बिना बाहरी प्रकाश के आंतरिक शूटिंग के लिए उपयुक्त

लेकिन वास्तव में, हम इसके बाद के दो चरणों में शटर गति और एपर्चर को सेट करने के बाद - हमें ISO को स्वचालित करना आवश्यक है।

बहुत चमकदार सूर्य के बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी बाहरी 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